Os cinco sentidos 

Os Cinco Sentidos

São belas - bem o sei, essas estrelas,
Mil cores - divinais têm essas flores;
Mas eu não tenho, amor, olhos para elas:
      Em toda a natureza
      Não vejo outra beleza
      Senão a ti - a ti!

Divina - ai! sim, será a voz que afina
Saudosa - na ramagem densa, umbrosa.
será; mas eu do rouxinol que trina
      Não oiço a melodia,
      Nem sinto outra harmonia
      Senão a ti - a ti!

Respira - n'aura que entre as flores gira,
Celeste - incenso de perfume agreste,
Sei... não sinto: minha alma não aspira,
      Não percebe, não toma
      Senão o doce aroma
      Que vem de ti - de ti!

Formosos - são os pomos saborosos,
É um mimo - de néctar o racimo:
E eu tenho fome e sede... sequiosos,
      Famintos meus desejos
      Estão... mas é de beijos,
      É só de ti - de ti!

Macia - deve a relva luzidia
Do leito - ser por certo em que me deito.
Mas quem, ao pé de ti, quem poderia
      Sentir outras carícias,
      Tocar noutras delícias
      Senão em ti! - em ti!

A ti! ai, a ti só os meus sentidos
      Todos num confundidos,
      Sentem, ouvem, respiram;
      Em ti, por ti deliram.
      Em ti a minha sorte,
      A minha vida em ti;
      E quando venha a morte,
      Será morrer por ti.

Almeida Garrett, in 'Folhas Caídas' 

 Temática- o amor - intenso,sincero, carnal.

 -o sujeito poético aborda a problemática de cada sentido e a relação destes com a mulher.

-constituído por 6 estrofes, correspondem as 5 primeiras à caracterização superlativada do tu, sendo a ultima estrofe uma confirmação  da planificação do poema, em que todos os sentidos  se confundem num só, com um desfecho num "delírio" total.

- na primeira estrofe o olhar: sentido sensual que pode ser usado à distancia; 

 - o sujeito poético estabelece uma relação entre a Natureza e mulher, referindo qual é a sua relação com ela;

- a sobrevalorização da mulher pode ser verificada na utilização da conjunção adversativa  mas  ,o advérbio de exclusão Senão; na repetição a ti e na exclamação final.

- na segunda estrofe, na relação que estabelece entre a mulher e a Natureza, a figura feminina é considerada superior quando comparada aos elementos da segunda; por exemplo, o rouxinol é considerado o exemplo máximo do canto harmonioso que, neste texto, é secundário para o sujeito poético que apenas tem ouvidos para a amada;

  

 - na terceira estrofe, a mulher é, de novo, caracterizada como superior à Natureza, sendo reforçada esta ideia de exclusividade da perfeição da amada pelas expressões...; esta é a mulher-anjo da estética romântica, possuidora das características da Natureza, é-lhe, no entanto, superior; 

  

 -na quarta estrofe, É a mulher mais próxima e sensual;

- o sentido aqui abordado, o paladar,  apenas pode ser concretizado, digamos, através do contacto físico;
        

- o carácter erótico do amor que se vinha notando desde o início é aqui reforçado pela quase apropriação física da mulher;

- na quinta estrofe, o sentido é o tato , sendo que a relva é uma metáfora do corpo humano;

 - todo o discurso do eu se destina à mulher; estão presentes e a 2ª pessoa, tu e ti; estes dois aspectos conferem ao poema o seu carácter para-teatral; 

- em cada uma das estrofes, o sujeito poético enquadra o tu no meio de elementos da Natureza, em que é clara a existência de uma comparação. No entanto, o tu sai dela sublimado: na 1ª est. é comparado a flores, estrelas; na 2ª, ao rouxinol; na 3ª, ao incenso de perfume agreste; na 4ª, aos pomos saborosos e ao racimo de néctar e na 5ª est., à relva luzidia.

- na 6ª estrofe e como já referido no início desta análise, assistimos à planificação do poema em que todos os sentidos se confundem = delírio dos sentidos = desordem essa já evidenciada na acumulação de formas verbais do verso

- de salientar a presença de duas realidades absolutas, Amor e Morte, cuja associação é já conhecida na poesia romântica;

- possível estabelecer um paralelo entre este poema e a lírica trovadoresca = ideia da Morte de Amor por... das cantigas de Amor = impossibilidade de comunicação que conduz à morte poética ou fingimento poético; em Garrett, assistimos ao excesso de felicidade e de prazer que conduz à morte psicológica;

       - aspectos temáticos que evidenciam a presença do Romantismo: ligação Amor/Morte; ligação Amor/Natureza; valorização da sensualidade e sobrevalorização da Mulher;

- clima erótico entre EU/TU é realçado pela variação do refrão e pelo valor das preposições que nele alternam.

Já a estrofe final, como que uma finda, apresenta uma outra combinação de rimas: aabbcdcd.